第43章 哭泣的宫女

二胡是民乐器中的拉弦类乐器，右手持琴弓拉弦，左手手指是放在琴弦上的呀！

虽然拉弦自己没有对应技巧，但是左手手指可以使用啊！

揉弦，颤音，指音，压弦音，这些都是需要自己用手指展现出来的技巧，如果使用上摄魂指法，岂不是可以让整首曲子有不一样的特色？

江陵说干就干，手上拉弦按照脑海中的乐谱正常演奏，左手暗暗用上摄魂指法，然后第一个揉弦之后！整个音调就变了……

也就是在这里，胡理事眼神一震，刚才自己听到了什么？

怎么正常演奏忽然撩动了一下自己的耳朵？

赵副会长和苏主席并没有很在意，只是一个音而已，不足为奇！

差不多两秒之后，江陵的第二次揉弦出现，伴随着颤音也展现出来。

这回衔接上的曲调让赵副会长和苏主席全都慢慢的抬起头看了看江陵。

这小子的演奏有些古怪啊。

赵副会长歪着脑袋看了看唐半石，唐半石此时面带笑容，显然是对这个曲调的变幻习以为常。

赵副会长明白了，这老小子原来是早有准备。

这带着引起灵魂震动的颤音和揉压弦音，指音等等接二连三的开始呈现出来。

在非常完整的拉弦音演奏中，那三秒一顿，两秒一跳的感觉将这首曲子诠释的非常符合实际。

《汉宫秋月》这曲子很可能与《汉宫秋》有一定的关系。

而《汉宫秋》是一出元末杂剧，作者是马致远。《汉宫秋》讲的是王昭君和亲出塞的故事。

汉初时开国元勋多为布衣出身，而后妃、宫女也多出身微贱。基于这一传统，汉朝的宫女与嫔妃之间并不存在不可逾越的鸿沟。因而，每一位宫女都心存梦想，即有朝一日能获得被皇帝宠幸的机会。然而王昭君在宫中深居数年，却连皇帝的影子都没见过。

可以说王昭君的故事是典型的宫女怨题材，而华夏历史上宫女怨题材的作品非常之多，无论是诗词歌赋还是演奏古曲，都是意在将宫女久居深宫的悲凉凄苦感受表现出来。

所以演奏者们在演奏这个曲子时都刻意的去体现那种幽怨深宫无人知的感受！

当然，这也是大多数演奏者的理解。

可是今日，在江陵这里，江陵另辟蹊径的演奏方式彻底颠覆的平日的的演奏！

如果今日江陵是用古筝或者琵琶全程演奏这个曲子，可能用上摄魂指法，会将这种幽怨的意境展现的淋漓尽致！但是今日是二胡，主要部分拉动全是正常的诠释，意在体现幽怨深宫，但是左手颤音，压弦音却是几秒钟跳动着展现着另一种直插人心的意境。

这就导致众人听江陵的演奏仿佛感受到了一个在哭泣的宫女，那两三秒的间隔就仿佛是宫女的每一次流泪哭泣！

这样的演奏可是众人这么多年没见过的！

几乎随着演奏的时间越来越长，赵副会长和苏主席全都认真的在聆听曲子，而且眼睛已经闭上了，仿佛脑海中出现的就是那哭泣的宫女一般。

这样的带动效果着实犀利，着实另辟蹊径了。

这几乎是展现了一种新的演奏感觉。

现场听到立体哭声的效果可以说是富有非常强的艺术感染力了。

用二胡演奏《汉宫秋月》本就是另外一种感觉，因为二胡曲速度缓慢，用弓细腻多变，旋律经常出现短促的休止和顿音，音乐时断时续。

这样的效果更加让宫女幽怨无奈的独自哭泣感觉展现的淋漓尽致。

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